离开协会之後，红云三人一起去吃晚饭，走进一家面店。
「小亚，你是不是还不信任导演会改变？」红云问。
「对啊，人是惯X的动物，哪能说改就马上改。」小亚撇撇嘴说。
「你真的是台大人ㄟ，总是那麽理X、尖锐。」红云笑着说。
「红云姐，什麽是台大人？」小元一脸疑惑。
「别听她乱扣帽子。大家都是人，都要吃饭的。我饿扁了，快吃面吧。」小亚大口吃起面来。
下次排戏，导演真的改变了，减少用命令的语气说话，当演员演不好时，会停下来，听一听演员的状态、困难。红云满佩服导演的，说到做到；小亚嘴y，没称赞导演，但也不再处处与导演做对了。
排戏的气氛越来越好，红云等新人也越来越进入状况。排练了两个月终於要对外演出了。共演出五场，第一场在台北市馆前路的救国团演艺厅，其余四场在四所国小演出。每一场都顺利演完。大家都很开心，五个月来的压力都放下，独独红云进入角sE太深，心情很忧郁。小亚约小元带红云去公馆看电影，《新桥恋人》，一部法国Ai情文艺片，有优美的配乐，动人的边缘人Ai情。三个人看完戏，找了一家咖啡厅讨论。果然电影是红云忧郁心情的救命丹，她和小亚两人叽哩呱啦一直说着对电影的看法，小元坐在两个姐姐中间，瞪着眼睛听着她们说着让他惊讶的想法，以往他跟同学看完电影就散了，顶多看完出来说一句：「这电影真好看，或是好感人。」从来没有那麽细致的探讨电影的涵义。他真是大开眼界，对这两位姐姐充满敬佩之意。
演完戏，他们三个人都因各别的因素离开像小星星剧团，偶尔打个电话联络一下，渐渐自然也就散了。
这样的剧团经验对於红云来说有甚麽收获？她从弃业之後就是随X做事，不去想有没有收获，先满足内心想要做的。不过这次剧场经验倒是有一个很大的收获，就是她在排戏过程小亚介绍她看一篇林怀民介绍纽约小剧场的文章，提到纽约有三种剧场，第一种是华丽的大型音乐剧，如《猫》、《歌剧魅影》、《西贡姑娘》，一般大众喜Ai的主流剧情；第二种是规模较小而主题较自由的外百老汇音乐剧，最後一种则是更小型但主题尖锐或是反应社会时事，具有批判与挑战JiNg神的外外百老汇音乐剧，因为充满实验X，又被称为前卫剧场。外外百老汇具有颠覆旧社会价值，注入新思维的功能。1980年台湾第一个业余的实验小剧场剧团「兰陵剧坊」，即是留学纽约喜Ai外外百老汇音乐剧的吴静吉博士催生的。1988年一群反骨有革命JiNg神的年轻人成立了「临界点剧象录剧团」，挑战社会禁忌议题，如政治、同志、X等议题的戏剧，是最具批判与犀利的小剧场。
看完林怀民的文章她才知道小星星剧团并不是真的小剧场只是一个小剧团，具有批判JiNg神的小剧场很x1引她，演完戏离开小星星之後，她自己去临界点参加一次肢T训练。临界点在迪化街附近，一栋非常老旧的三层楼的透天厝，排练场在二楼，参加的人不多，五、六位，很随X、自在，重点在感受自己的身T。後来她又在这小剧场观赏了《白水》，真的震撼到她。《白水》是创团导演田啓元根据大家耳熟能详的「白蛇传」改编的，他颠覆了X别，许仙、法海、白蛇、青蛇，四个角sE都是男X演员；也颠覆了舞台服装、布景，演员只穿小白短K，舞台几乎没有布景；更颠覆了演出方式，演员用非常缓慢的速度在移动。之後她去找一些田啓元早期导的戏，《毛屍》、《夜浪拍岸》、《亡芭弹予》、《割功送德－台湾三百年史》的相关资料，让她开了眼界，戏剧居然可以如此挑战政治。
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